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60 के दशक की आत्मा

मोड़ के साजिश यांत्रिकी से परे, the सोहो में कल रात अंत में काम काफी हद तक दिवंगत डेम डायना रिग के कारण होता है, और उन्होंने अपने निजी जीवन के अलावा इस फिल्म में जो दर्शाया है। उन्नीसवीं साठ के दशक में ब्रिटिश परंपरा के कई अच्छे प्रतीकों में से एक के रूप में, रिग श्रृंखला का सितारा था द एवेंजर्स ’65 से ’68 तक, और वह चलचित्रों में उस अवधि के पर्याय के रूप में दिखाई दी क्योंकि 007 फ़िल्म महामहिम की गुप्त सेवा के बारे में (1969)। सैंडी के चरित्र की तरह, रिग कार्नेबी स्ट्रीट में बाढ़ आने पर लंदन की आधुनिक परंपरा को झूलने के दिल में था।

के संदर्भ में सोहो में कल रात, रिग की अंतिम फिल्म, वह इस प्रकार उस दुनिया की सच्ची जीवित स्मृति का प्रतिनिधित्व करती है – जो, उसकी टकटकी की कठोरता से, व्यावहारिक रूप से उतनी रसीली और आनंदित नहीं है क्योंकि लोकप्रिय संस्कृति ने इसे 50 साल की उदासीनता में कमी कर दी है। दरअसल, रोमांटिक नॉस्टेल्जिया इन सोहो सैंडी के लिए ऐली की अनम्य निगाहों को पार करता है। उनका संबंध केवल एक रूपक है, निश्चित रूप से, उन्नीस साठ के दशक के ज़ेगेटिस्ट के लिए राइट का व्यक्तिगत शौक, लेकिन इसके अलावा सब कुछ ऑस्टिन पॉवर्स राइट के दोस्त क्वेंटिन टारनटिनो द्वारा बनाई गई अंतिम फिल्म के बाद, एक ज़माने में… हॉलीवुड में (1969)।

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टारनटिनो की फिल्म, जिसे ऑस्कर में सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए नामांकित किया गया था, इस दशक के बारे में भावुकतापूर्ण हर चीज का जश्न मनाती है, हालांकि यह पूरी तरह से अलग संदर्भ में है: अवधि के अंत में कैलिफोर्निया ड्रीमिन और समर ऑफ लव। लेकिन इस समय के बारे में कई अलग-अलग फिल्मों की तरह, एक सामान्य उदासीनता है जो एक स्वर्ग की भावी पीढ़ियों को याद हो सकती है, और इसे अक्सर एक स्वतंत्र और महिला भावना द्वारा युद्ध के बाद के वर्षों की उदासी को हिलाकर रख दिया जाता है। के मामले में औतिह, जिसे मार्गोट रॉबी के मंत्रमुग्ध कर देने वाले शेरोन टेट के बड़े पैमाने पर परवलयिक मॉडल द्वारा अभिव्यक्त किया गया था, जो अपने समय की मूर्ति बन गया। 60 के दशक का युवा भूत जिसे हमेशा जीवित रहना चाहिए था और नृत्य करना चाहिए था।

खैर, अन्या टेलर-जॉय की उतनी ही चुलबुली उपस्थिति पहली बार में ऐली की नजर में वैसी ही लगती है। वह एक मुक्त-उत्साही और निष्पक्ष लड़की है जो अपने सभी उल्लासपूर्ण कार्यों की परवाह किए बिना हवा में बहती प्रतीत होती है। लेकिन ये रोमांटिक हवाएं क्षणभंगुर हैं; गुलाबी फ्रॉक ऐली अपने डिजाइन वर्ग में अनुकरण करने की कोशिश करती है क्योंकि स्नेह सावधानी से दस्तकारी के रूप में। ग्लैमर के नीचे एक वास्तविक महिला है जो एली के रूप में बड़े शहर में अकेली है, और जो ऐसे समय में रहती थी जब उसकी जवानी और कामुकता का जश्न मनाया जाता था, निश्चित रूप से, हालांकि जहां तक ​​​​यह नकली खेल की सेवा करता था, उसे हारना था .

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जैक से मिलने वाली पहली रात में वह मुक्त भावना का प्रदर्शन करती है, जो सैंडी को एक फूहड़ कहने पर स्लेज बकेट को सीधे एक टक्सीडो में पटक देगा, लेकिन जैक खुद को उसी वाक्यांश का उपयोग करने के बाद पाता है जो वह व्यक्तिगत रूप से उससे चाहता है और अब ले रहा है विभिन्न कार्यों के लिए उसके शरीर के प्रबंधन पर एक नज़र। उन्नीस साठ के दशक की कथित यौन मुक्ति – लोकप्रिय संस्कृति द्वारा उस समय के प्रतीक के रूप में, इन शुरुआती कॉनरी और इयान फ्लेमिंग जेम्स बॉन्ड की कहानियों के रूप में, जिनसे हम सलाह लेते हैं – ज्यादातर समय एकतरफा मामला था जो इस समय भी जारी है। . सबसे ज्यादा पसंद किए जाने वाले सुख और पुरुषों का प्रभुत्व।

सोहो में कल रात अपने रोमांटिक प्रेत मुखौटों के पीछे उस कुरूपता पर और हमारे व्यक्तिगत आम तौर पर सरल और भ्रामक गुलाब के रंग के चश्मे के पीछे एक अजीब और काल्पनिक नज़र डालते हैं। यह एलोइस और आम जनता को ‘युवाओं के दशक’ की भयावहता को देखने के लिए मजबूर करता है। यहां तक ​​​​कि स्टैम्प से पूर्व लिंडसे, जो सैंडी की युवावस्था में सैंडी के ढोंग के तहत वास्तविक संघर्षरत एलेक्जेंड्रा को देखने वाला एकमात्र व्यक्ति था, केवल उसकी सुंदरता के कारण उसकी मदद करने में दिखाई दिया। उसकी ‘प्यार’। उसने उल्लेख किया कि वह इस गटर के लिए बहुत अच्छी थी, हालांकि उसके पुराने चेहरे ने ऐली को चेतावनी दी थी, उसने सोचा कि उसने “लड़कियों की उतनी ही रक्षा की” जितनी वह उन्हें लाइन में रखने के लिए इस्तेमाल करती थी – एलेक्स अपवाद था, नियम नहीं।

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